dimecres 29 de febrer de 2012

INSTITUTO "LUIS VIVES" DE VALENCIA. Guerra con solera

INSTITUTO DE ENSEÑANZA MEDIA "LUIS VIVES" c/Játiva Valencia.
 ANTIGUO COLEGIO DE SAN PABLO.   
Es en 1930 cuando el edificio pasa a ser Instituto Nacional de Enseñanza Media "Luis Vives", función que ha venido cumpliendo hasta el momento a excepción de un corto periodo de tiempo en los años setenta del siglo XX en que fue cerrado para realizar obras de rehabilitación (1972-1978). 
En 1767 la Orden de los Jesuitas es expulsada de España y el Colegio de San Pablo es absorbido en su totalidad por el Seminario de Nobles en 1778. Con la desamortización de Mendizabal de 1835 el Seminario de Nobles es abandonado y durante diez años permanece vacio. Hasta 1862 el edificio pasa depender de la Universidad con distintos usos, pero en esta fecha es cuando Sebastian Monleón renueva el edificio y construye las dos pandas del claustro que faltaban, y el colegio comienza a funcionar como Instituto Provincial de Segunda Enseñanza.

Este Instituto de Enseñanza Media, fue creado hace 150 años y durante muchos años fue el único instituto masculino de la ciudad de Valencia.

Declarado Bien de Interes Cultural en 1983. 

San Ignacio de Loyola, fundador de la Compañia de Jesús, autorizó junto a don Juan Jerónimo Domenech, canónigo de valencia, la construcción del primer colegio de jesuitas en España. Nos encontramos en el año 1544 y recibió el nombre de Colegio de San Pablo Apóstol. A la construcción del Colegio ayudó economicamente el arzobispo de Valencia Santo Tomas de Villanueva (1544-1555) y el destino del mismo era la formación de novicios de la Compañia de Jesús. 



Son interesantes dos escaleras, realizadas ambas en el siglo XVIII, la más antigua es la situada en el lado oeste, es de caja cuadrada y un solo tiro, se cubre con una bóveda semiesférica, sobre pechinas y sin tambor. Su intrados está decorado con esgrafiados y blasones en las pechinas. 



















La entrada a la iglesia se realiza por el interior del patio claustral, aunque otra puerta de estilo neoclásico permite su acceso por la calle San Pablo a espaldas de la calle Játiva. 


















































En el Altar Mayor encontramos un retablo de madera dorada, realizado en 1723 en estilo barroco, atribuido al arquitecto y escultor Tomás Artigues. Consta de dos cuerpos con columnas estriadas de orden corintio que tienen el tercio inferior con molduras platerescas. En el centro en una hornacina encontramos la imagen policromada de San Pablo, y en la parte superior un lienzo ovalado con la imagen de la Inmaculada Concepción. A ambos lados de la hornacina, dos lienzos representan a Santa Catalina de Alejandria virgen y mártir (derecha) y a Santa Mª Mgdalena penitente (izquierda). Bajo el nicho de San Pablo, el Sagrario con una imagen pintada del Salvador. En el ático del retablo dos esculturas de bulto redondo que representan a San Ignacio de Loyola a la derecha y a San Francisco Javier a la izquierda, ambas totalmente doradas. En la predela pinturas representando a seis doctores de la iglesia y a los beatos Luis Gonzaga y Estanislao de Kostka. Las pinturas son obra de Esteban Romaguera. El dorado y estofado del retablo es obra del maestro José Alepuz. 
Rodea la capilla un zocalo de cerámica de 1725 (siglo XVIII), con azulejos de 20 x 20 cm. y una altura desde el suelo de 1,60 metros. En una de las paredes en un plafón, una pintura con una alegoria de la Eucaristia (Sagrada Forma) entre nubes azuladas.


La entrada principal al Instituto se realiza a traves de la puerta existente en la calle Xátiva, formada por una doble portada de arcos de medio punto. Otro acceso es el que se realiza por la calle Marqués de Sotelo y una tercera entrada es la que se abre en la calle San Pablo junto a la puerta que ya hemos mencionado que permite el acceso a la iglesia. Ambas puertas aunque da entrada una de ellas al Instituto y la otra a la Iglesia son gemelas. Bajo el patio de deportes existe un refugio de la Guerra civil española. Formado por cuatro pasillos con bóvedas de medio cañón, atravesados horizontalmente por pasillos para la comunicación entre ellos. Tiene varios respiraderos para permitir la entrada de aire. Se accede al mismo a traves de una escalera. Fue obra realizada por el arquitecto José Luis Testor Gómez. .

dimarts 28 de febrer de 2012

Adolfo Wildt

(Milán, 1868- id., 1931) Escultor italiano. Discípulo de G. Grandi, evolucionó del romanticismo tardío del s. XIX hacia un simbolismo marcado por la elegancia de la secesión y el liberty, que se plasmó en monumentos y obras para cementerios (Monumento al pintor Bonzagni, Cementerio Monumental de Milán). Sus ideas están recogidas en El arte del mármol(1921).

ITALIA ESCULTURA UNA EXPOSICIÓN DEL ESCULTOR WILDT HOMENAJEA EL NOVECENTO ITALIANO








diumenge 26 de febrer de 2012

LA ESCALERA DE LAS DESCALZAS REALES.


Es una obra arquitectónica magistral, única en España. El edificio en un principio fue el palacio del contador de Carlos V, Alonso Gutiérrez. En 1558 la princesa Juana de Austria, hija del emperador Carlos V y hermana de Felipe II, lo adquiere con el proyecto de fundar un monasterio de monjas clarisas en Madrid. Las reformas del palacio para convertirlo en edificio claustral se iniciaron en 1559, destacando su impresionante escalera compuesta por dos tramos y un amplio rellano, la ornamentación de la escalera se realizó en varias etapas. La disposición de los escalones y la balaustrada de piedra son del siglo XVI, pero la decoración mural realizada con diferentes técnicas -fresco, temple y óleo- se inicia en el siglo XVII. La iconografia responde plenamente a los postulados teológicos del Concilio de Trento. La Eucaristía, la penitencia, las virtudes morales, la angelología y el binomio establecido entre en poder terrenal y el poder divino (fe/política) van a ser los principales temas que se desplieguen a lo largo de techo y paramentos. La decoración se realizó en tres momentos. La parte más antigua corresponde a los trampantojos rodeados de claustros, jardines y estatuas, que se encuentran en el ángulo izquierdo del rellano y que representan a San Juan Bautista, el tema Noli Me Tangere etc, una obra de clara influencia italiana que recuerda el Palazzo Colonna de Roma. La segunda fase corresponde al calvario en el que se representa al crucificado entre la Virgen y San Juan con cuatro ángeles que recogen en cálices la sangre que mana de las heridas de Cristo, en clara alusión a la Eucaristía. Bajo esta escena se encuentra Cristo muerto rodeado de ángeles que portan los símbolos de la pasión. Frente al calvario está el balcón real: Felipe IV, su segunda esposa, Mariana de Austria, el que fuera príncipe de Asturias, Felipe Próspero, muerto en 1661 a los cuatro años, y la infanta Margarita -la representada por Velásquez en las Meninas como reclamo para el trono español-. Entre ambas escenas, y a modo de friso corrido, se encuentran los siete arcángeles junto con el ángel protector de la comunidad y el ángel de la guarda, rodeados de cortinajes, columnas y vegetación; en los cuatro ángulos del techo están las cuatro virtudes: prudencia, justicia, fortaleza y templanza. Estas pinturas se atribuyen a Antonio de Pereda, Ximénez Donoso y Matías de Torres, artistas todos ellos pertenecientes a la escuela madrileña de la segunda mitad del XVII, que realizaron numerosos encargos para conventos madrileños y toledanos. Finalmente, en el centro del techo se representa un rompiente de Gloria con Dios Padre en el centro, atribuido a Claudio Coello. Si nos colocamos en el rellano, frente al claustro alto, se leerá una inscripción ubicada en la pared sur que hace referencia a la restauración y culminación de la decoración de la escalera gracias a la herencia particular de Sor Ana Dorotea de Austria, hija bastarda del emperador Rodolfo II de Alemania, en 1684, cuyo retrato puede contemplarse en el Salón de Reyes realizado por Rubens en 1628.
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divendres 24 de febrer de 2012

NUEVOS ESCANDALOS EN EL PP. VALANCIANO, continua el circo del terrorismo politico valenciano.

Acusan a Josep María Felip y Alexandre Català de delitos de malversación de fondos públicos, fraude en la concesión de ayudas y falsedad documental.
                                                                                  Otro capitulo nuevo de la trama valenciana, griega, en primavera napolitana con reminiscencias calabresas.


El motivo de las detenciones, el diseño de una presunta trama que se encargaba de desviar fondos de cooperación a determinadas organizaciones (la Fundación Cultural y de Estudios Sociales había destinado 447.000 y casi 500.000 euros, respectivamente, de sendos proyectos de cooperación para facilitar agua potable y mejorar cultivos en Nicaragua por importe de 833.000 euros cada uno, a la compra de dos entresuelos con garaje en Valencia). Entre los implicados en la causa se encuentran dos altos cargos del actual Consell que trabajaron bajo las órdenes de Rafael Blasco* en el área de Solidaridad: Josep María Felip yAlexandre Catalá.
*Rafael Blasco, considerado el ‘camaleón' de la política valenciana, es un reconocido estratega al que diversas fuentes del partido le atribuyen movimientos para captar apoyos de cara a un posible regreso de Francisco Camps a la primera línea política.

dimecres 22 de febrer de 2012

Rajoy sobre Valencia: "No podemos dar esta imagen de nuestro país"

Mariano Rajoy, ha llamado desde Londres a la tranquilidad y "mesura" para que este tipo de incidentes no vuelvan a repetirse. "Todos debemos hacer un esfuerzo y tirar del carro porque es la hora de la tranquilidad y la serenidad. Si todos actúan con mesura, esta situación no va a repetirse", ha afirmado en presencia del primer ministro británico, David Cameron. "Los españoles no podemos dar una imagen de país que no es la que es",



















Por su parte, el presidente de la Generalitat, Alberto Fabra, ha dicho en la Cope que "hay que acabar con las protestas violentas" que "no respetan el derecho de manifestación" para no generar un "efecto llamada".












En una entrevista en la Cope, Barberá ha dicho que las manifestaciones son fruto de "la izquierda, con métodos de la izquierda y objetivos de la izquierda".














El ministro de Justicia, Alberto Ruiz-Gallardón, ha defendido este martes la actuación de la policía en Valencia en respuesta a las protestas estudiantiles y ha advertido de que no hay que "llevar las simpatías a los que atacan" a las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad. 








LA  FUTURA ESPAÑA DE RAJOY







diumenge 19 de febrer de 2012

POMPEYA , el horror a través de la obra de Giorgio Sommer (1834-1914)











Giorgio Sommer (1834-1914)) fotógrafo italiano de origen alemán. Realizó varias fotografías de paisajes, objetos de arte y retratos. Viajó por toda Italia  haciendo fotos para catálogos y postales.